焦辰龍

改編，是指經(jīng)過一番勞作，把一種作品改寫、制作成另外一種體裁的作品。例如：把一部小說改編成戲劇、電影，或者是電視連續(xù)劇。改編不是“炒剩飯”，是再創(chuàng)作。改編得好，可以使新作與原著相映生輝，相映成趣。如根據(jù)巴金的短篇小說《團(tuán)圓》改編的電影《英雄兒女》；根據(jù)小說《紅巖》改編的電影《烈火中永生》、歌劇《江姐》……都是改編成功的典型范例。而改編得不好，則會讓原著受屈，使明珠蒙塵。這方面的案例也很多。

根據(jù)小說《水滸傳》改編的同名電視連續(xù)劇，總體上說是成功的，但也有個別地方馬失前蹄，過招乏力，使白璧凸現(xiàn)瑕疵，給觀眾留下遺憾。例如，在電視劇《水滸傳》中，不見有李逵“雙獻(xiàn)頭”一場戲，這讓人很有遺珠之憾。

李逵“雙獻(xiàn)頭”的故事，在小說《水滸傳》之前，先見于元代康進(jìn)之的雜劇《梁山泊李逵負(fù)荊》，這是在中國文學(xué)史上地位頗高的一個戲。劇本寫兩個賊漢冒充宋江和魯智深，搶走了杏花莊開酒店的老王林18歲的女兒滿堂嬌。李逵聽老王林一說，真以為是宋江所為，便提著兩把板斧來到聚義堂上，先是砍倒了“替天行道”的杏黃旗，又要去砍宋江，多虧眾人拉開。待到弄清事情真相，李逵負(fù)荊向宋江請罪，并親自下山抓住強搶民女的歹徒，將其押回山寨。

李逵大鬧聚義堂，顯示了他的莽撞、天真和嫉惡如仇；負(fù)荊請罪，則表現(xiàn)了他的直率、勇于承認(rèn)錯誤。這兩個方面構(gòu)成了李逵的英雄性格和他獨特的個性。這種容不得侵害人民利益的英雄本色，不只是李逵一人所具備，它是梁山好漢所共有的。鬧山和負(fù)荊的描寫，最根本的意義正在于表現(xiàn)這種梁山英雄的本色，表現(xiàn)他們和人民群眾的血肉關(guān)系。

到了小說《水滸傳》中，《李逵負(fù)荊》的故事略有不同，占的篇幅也不多，只有半回“梁山泊雙獻(xiàn)頭”，但其意義是一致的。在主要篇幅是描寫梁山好漢打家劫舍的《水滸傳》中，這半回書閃耀著它獨特的思想光輝。

電視劇《水滸傳》比之小說有許多獨到之處，有些地方還增加了一些情節(jié)，特別是武打場面，這都是好的；但卻把李逵“雙獻(xiàn)頭”這一情節(jié)給刪去了，這不能不說是對《水滸傳》的思想意義的削弱。

在改編時，必然要對原著的情節(jié)進(jìn)行一些刪削和增加，使其適合在新的體裁中表現(xiàn)出來，并在原著的基礎(chǔ)上使作品的思想性、藝術(shù)性來一次螺旋式的上升。但是刪削也好，增加也罷，改編者都要先吃透原著的精神，一切為塑造人物、表現(xiàn)主題服務(wù)，而不能削弱人物形象或是游離原著的主題。